Novel

novel:

The term “novel” is applied to a great variety of writings that have in common only the attribute of being extended works of fiction written in prose. As an extended narrative, the novel is distinguished from the short story and from the work of middle length called the novelette; its magnitude permits a greater variety of characters, greater complication of plot (or plots), ampler development of milieu, and more sustained exploration of character and motives than do the shorter, more concentrated modes. As a narrative written in prose, the novel is distinguished from the long narratives in verse of Geoffrey Chaucer, Edmund Spenser, and John Milton which, beginning with the eighteenth century, the novel has increasingly supplanted. Within these limits the novel includes such diverse works as Samuel Richardson’s Pamela and Laurence Sterne’s Tristram Shandy; Jane Austen’s Emma and Virginia Woolf’s Orlando; Charles Dickens’ Pickwick Papers and Henry James’ The Wings of the Dove; Leo Tolstoy’s War and Peace and Franz Kafka’s The Trial; Ernest Hemingway’s The Sun Also Rises and James Joyce’s Finnegans Wake; Doris Lessing’s The Golden Notebook and Vladimir Nabokov’s Lolita.

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“उपन्यास” (novel) शब्द का प्रयोग विभिन्न प्रकार के लेखनों पर किया जाता है जिनमें केवल गद्य में लिखे गए कल्पना के विस्तारित कार्य होने का गुण समान होता है। एक विस्तारित कथा के रूप में, उपन्यास को लघु कहानी (short story) और नॉवेलेट (novelette) नामक मध्यम लंबाई के काम से अलग किया जाता है; इसका परिमाण छोटे, अधिक केंद्रित तरीकों की तुलना में पात्रों की अधिक विविधता, कथानक (plot) (या कथानकों) की अधिक जटिलता, परिवेश के पर्याप्त विकास, और चरित्र और उद्देश्यों के अधिक निरंतर अन्वेषण की अनुमति देता है। गद्य में लिखी गई एक कथा के रूप में, उपन्यास को जेफ्री चॉसर (Geoffrey Chaucer), एडमंड स्पेंसर (Edmund Spenser), और जॉन मिल्टन (John Milton) की पद्य में लंबी कथाओं से अलग किया जाता है, जिन्हें, अठारहवीं शताब्दी से शुरू होकर, उपन्यास ने तेजी से प्रतिस्थापित किया है। इन सीमाओं के भीतर उपन्यास में सैमुअल रिचर्डसन (Samuel Richardson) की पामेला (Pamela) और लॉरेंस स्टर्न (Laurence Sterne) की ट्रिस्ट्राम शैंडी (Tristram Shandy); जेन ऑस्टेन (Jane Austen) की एम्मा (Emma) और वर्जीनिया वूल्फ (Virginia Woolf) की ऑरलैंडो (Orlando); चार्ल्स डिकेंस (Charles Dickens) की पिकविक पेपर्स (Pickwick Papers) और हेनरी जेम्स (Henry James) की द विंग्स ऑफ द डोव (The Wings of the Dove); लियो टॉल्स्टॉय (Leo Tolstoy) की वॉर एंड पीस (War and Peace) और फ्रांज काफ्का (Franz Kafka) की द ट्रायल (The Trial); अर्नेस्ट हेमिंग्वे (Ernest Hemingway) की द सन ऑल्सो राइजेज (The Sun Also Rises) और जेम्स जॉयस (James Joyce) की फिननेगन्स वेक (Finnegans Wake); डोरिस लेसिंग (Doris Lessing) की द गोल्डन नोटबुक (The Golden Notebook) और व्लादिमीर नाबोकोव (Vladimir Nabokov) की लोलिता (Lolita) जैसे विविध कार्य शामिल हैं।

The term for the novel in most European languages is roman, which is derived from the medieval term, the romance. The English name for the form, on the other hand, is derived from the Italian novella (literally, “a little new thing”), which was a short tale in prose. In fourteenth-century Italy there was a vogue for collections of such tales, some serious and some scandalous; the best known of these collections is Boccaccio’s Decameron, which is still available in English translation at any well-stocked bookstore. Currently the term “novella” (or in the German form, Novelle) is often used as an equivalent for novelette: a prose fiction of middle length, such as Joseph Conrad’s Heart of Darkness or Thomas Mann’s Death in Venice. (See under short story.)

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अधिकांश यूरोपीय भाषाओं में उपन्यास (novel) के लिए शब्द रोमन (roman) है, जो मध्ययुगीन शब्द, रोमांस (romance) से लिया गया है। दूसरी ओर, इस रूप का अंग्रेजी नाम, इतालवी नोवेला (novella) (शाब्दिक रूप से, “एक छोटी नई चीज”) से लिया गया है, जो गद्य में एक छोटी कहानी थी। चौदहवीं शताब्दी के इटली में ऐसी कहानियों के संग्रह का प्रचलन था, कुछ गंभीर और कुछ निंदनीय; इन संग्रहों में सबसे प्रसिद्ध बोकासियो (Boccaccio) का डेकामेरॉन (Decameron) है, जो अभी भी किसी भी अच्छी तरह से स्टॉक किए गए किताबों की दुकान पर अंग्रेजी अनुवाद में उपलब्ध है। वर्तमान में “नोवेला” (“novella”) शब्द (या जर्मन रूप में, नोवेल (Novelle)) का उपयोग अक्सर नॉवेलेट (novelette) के समकक्ष के रूप में किया जाता है: मध्यम लंबाई की एक गद्य कथा, जैसे जोसेफ कॉनराड (Joseph Conrad) की हार्ट ऑफ डार्कनेस (Heart of Darkness) या थॉमस मान (Thomas Mann) की डेथ इन वेनिस (Death in Venice)। (लघु कहानी (short story) के तहत देखें।)

Long narrative romances in prose were written by Greek writers as early as the second and third centuries AD. Typically they dealt with separated lovers who, after perilous adventures and hairbreadth escapes, are happily reunited at the end. The best known of these Greek romances, influential in later European literature, were the Aethiopica by Heliodorus and the charming pastoral narrative Daphnis and Chloe by Longus. Thomas Lodge’s Rosalynde (the model for Shakespeare’s As You Like It) and Sir Philip Sidney’s Arcadia were Elizabethan continuations of the pastoral romance of the ancient Greeks. See romance and pastoral.

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गद्य में लंबी कथा रोमांस (narrative romances) यूनानी लेखकों द्वारा दूसरी और तीसरी शताब्दी ईस्वी की शुरुआत में लिखे गए थे। आमतौर पर वे अलग हुए प्रेमियों से संबंधित थे, जो खतरनाक कारनामों और बाल-बाल बचने के बाद, अंत में खुशी-खुशी फिर से मिल जाते हैं। इन यूनानी रोमांसों में सबसे प्रसिद्ध, बाद के यूरोपीय साहित्य में प्रभावशाली, हेलियोडोरस (Heliodorus) द्वारा एथियोपिका (Aethiopica) और लोंगस (Longus) द्वारा आकर्षक देहाती कथा डाफ्निस और क्लो (Daphnis and Chloe) थे। थॉमस लॉज (Thomas Lodge) का रोज़ालिंडे (Rosalynde) (शेक्सपियर के एज़ यू लाइक इट (As You Like It) के लिए मॉडल) और सर फिलिप सिडनी (Sir Philip Sidney) का आर्केडिया (Arcadia) प्राचीन यूनानियों के देहाती रोमांस (pastoral romance) की एलिजाबेथन निरंतरता थी। रोमांस (romance) और पास्टोरल (pastoral) देखें।

Another important predecessor of the novel was the picaresque narrative, which emerged in sixteenth-century Spain. The most popular instance, however, Gil Blas (1715), was written by the Frenchman Le Sage. “Picaro” is Spanish for “rogue,” and a typical story concerns the escapades of an insouciant rascal who lives by his wits and shows little if any alteration of character through a long succession of adventures. Picaresque fiction is realistic in manner, episodic in structure (that is, composed of a sequence of events held together largely because they happened to one person), and often satiric in aim. The first, and very lively, English example was Thomas Nashe’s The Unfortunate Traveller (1594). We recognize the survival of the picaresque type in many later novels such as Mark Twain’s The Adventures of Tom Sawyer (1876), Thomas Mann’s The Confessions of Felix Krull (1954), and Saul Bellow’s The Adventures of Augie March (1953). The development of the novel owes much to prose works which, like the picaresque story, were written to deflate romantic or idealized fictional forms. Cervantes’ great quasi-picaresque narrative Don Quixote (1605) was the single most important progenitor of the modern novel; in it, an engaging madman who tries to live by the ideals of chivalric romance in the everyday world is used to explore the relationships of illusion and reality in human life.

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उपन्यास (novel) का एक और महत्वपूर्ण पूर्ववर्ती पिकारेस्क नैरेटिव (picaresque narrative) था, जो सोलहवीं शताब्दी के स्पेन में उभरा। हालाँकि, सबसे लोकप्रिय उदाहरण, गिल ब्लास (Gil Blas) (1715), फ्रांसीसी ले सेज (Le Sage) द्वारा लिखा गया था। “पिकारो” (“Picaro”) “बदमाश” (“rogue,”) के लिए स्पेनिश है, और एक विशिष्ट कहानी एक लापरवाह बदमाश के कारनामों से संबंधित है जो अपनी बुद्धि से जीता है और रोमांच की एक लंबी श्रृंखला के माध्यम से चरित्र में बहुत कम या कोई परिवर्तन नहीं दिखाता है। पिकारेस्क फिक्शन (Picaresque fiction) तरीके में यथार्थवादी है, संरचना में एपिसोडिक है (यानी, घटनाओं के एक अनुक्रम से बना है जो काफी हद तक इसलिए एक साथ रखे जाते हैं क्योंकि वे एक व्यक्ति के साथ हुए), और अक्सर उद्देश्य में व्यंग्यात्मक है। पहला, और बहुत जीवंत, अंग्रेजी उदाहरण थॉमस नैश (Thomas Nashe) का द अनफॉर्चुनेट ट्रैवलर (The Unfortunate Traveller) (1594) था। हम पिकारेस्क प्रकार के अस्तित्व को कई बाद के उपन्यासों में पहचानते हैं जैसे मार्क ट्वेन (Mark Twain) का द एडवेंचर्स ऑफ टॉम सॉयर (The Adventures of Tom Sawyer) (1876), थॉमस मान (Thomas Mann) का द कन्फेशंस ऑफ फेलिक्स क्रुल (The Confessions of Felix Krull) (1954), और शाऊल बेलो (Saul Bellow) का द एडवेंचर्स ऑफ ऑगी मार्च (The Adventures of Augie March) (1953)। उपन्यास का विकास उन गद्य कार्यों का बहुत ऋणी है, जो, पिकारेस्क कहानी की तरह, रोमांटिक या आदर्शवादी काल्पनिक रूपों को हवा देने के लिए लिखे गए थे। सर्वेंट्स (Cervantes) की महान अर्ध-पिकारेस्क कथा डॉन क्विक्सोट (Don Quixote) (1605) आधुनिक उपन्यास का एकमात्र सबसे महत्वपूर्ण पूर्वज था; इसमें, एक आकर्षक पागल जो हर रोज की दुनिया में शिवाल्रिक रोमांस (chivalric romance) के आदर्शों से जीने की कोशिश करता है, का उपयोग मानव जीवन में भ्रम और वास्तविकता के संबंधों का पता लगाने के लिए किया जाता है।

After these precedents and many others—including the seventeenth-century character (a brief sketch of a typical personality or way of life) and Madame de La Fayette’s psychologically complex study of character, La Princesse de Clèves (1678)—what is recognizably the novel as we now think of it appeared in England in the early eighteenth century. In 1719 Daniel Defoe wrote Robinson Crusoe and in 1722, Moll Flanders. Both of these are still picaresque in type, in the sense that their structure is episodic rather than in the organized form of a plot; while Moll is herself a colorful female version of the old picaro—“twelve Year a Whore, five times a Wife (whereof once to her own Brother), Twelve Year a Thief, Eight Year a Transported Felon in Virginia,” as the title page resoundingly informs us. But Robinson Crusoe is given an enforced unity of action by its focus on the problem of surviving on an uninhabited island, and both stories present so convincing a central character, set in so solid and detailedly realized a world, that Defoe is often credited with writing the first novel of incident.

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इन पूर्ववृत्तों और कई अन्य के बाद—सत्रहवीं सदी के कैरेक्टर (character) (एक विशिष्ट व्यक्तित्व या जीवन शैली का एक संक्षिप्त स्केच) और मैडम डी ला फेयेट (Madame de La Fayette) के चरित्र के मनोवैज्ञानिक रूप से जटिल अध्ययन, ला प्रिंसेस डी क्लेव्स (La Princesse de Clèves) (1678) सहित—जिसे हम अब उपन्यास (novel) के रूप में पहचानते हैं, वह अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड में प्रकट हुआ। 1719 में डेनियल डेफो (Daniel Defoe) ने रॉबिन्सन क्रूसो (Robinson Crusoe) और 1722 में, मॉल फ्लैंडर्स (Moll Flanders) लिखा। ये दोनों अभी भी प्रकार में पिकारेस्क (picaresque) हैं, इस अर्थ में कि उनकी संरचना एक कथानक (plot) के संगठित रूप के बजाय एपिसोडिक (episodic) है; जबकि मोल खुद पुराने पिकारो (picaro) का एक रंगीन महिला संस्करण है—“बारह साल एक वेश्या, पांच बार एक पत्नी (जिसमें से एक बार अपने ही भाई से), बारह साल एक चोर, आठ साल वर्जीनिया में एक निर्वासित अपराधी,” (“twelve Year a Whore, five times a Wife (whereof once to her own Brother), Twelve Year a Thief, Eight Year a Transported Felon in Virginia,”) जैसा कि शीर्षक पृष्ठ हमें शानदार ढंग से सूचित करता है। लेकिन रॉबिन्सन क्रूसो (Robinson Crusoe) को एक निर्जन द्वीप पर जीवित रहने की समस्या पर अपने ध्यान के कारण एक मजबूर क्रिया की एकता दी गई है, और दोनों कहानियाँ एक इतने ठोस और विस्तृत रूप से महसूस की गई दुनिया में स्थापित एक इतने विश्वसनीय केंद्रीय चरित्र को प्रस्तुत करती हैं, कि डेफो (Defoe) को अक्सर पहला घटना का उपन्यास (novel of incident) लिखने का श्रेय दिया जाता है।