Meter

meter:

Meter is the recurrence, in regular units, of a prominent feature in the sequence of speech sounds of a language. There are four main types of meter in European languages: (1) In classical Greek and Latin, the meter was quantitative; that is, it was established by the relative duration of the utterance of a syllable, and consisted of recurrent patterns of long and short syllables. (2) In French and many other Romance languages, the meter is syllabic, depending on the number of syllables within a line of verse, without regard to the fall of the stresses. (3) In the older Germanic languages, including Old English, the meter is accentual, depending on the number of stressed syllables within a line, without regard to the number of intervening unstressed syllables. (4) The fourth type of meter, combining the features of the two preceding types, is accentual-syllabic, in which the metric units consist of a recurrent pattern of stresses on a recurrent number of syllables. The stress-and-syllable type has been the predominant meter of English poetry since the fourteenth century.

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मीटर (Meter) भाषा की भाषण ध्वनियों के अनुक्रम में एक प्रमुख विशेषता की नियमित इकाइयों में पुनरावृत्ति है। यूरोपीय भाषाओं में मीटर (meter) के चार मुख्य प्रकार हैं: (1) शास्त्रीय ग्रीक और लैटिन में, मीटर मात्रात्मक (quantitative) था; अर्थात्, यह एक शब्दांश के उच्चारण की सापेक्ष अवधि द्वारा स्थापित किया गया था, और इसमें लंबी और छोटी शब्दांशों के आवर्ती पैटर्न शामिल थे। (2) फ्रेंच और कई अन्य रोमांस भाषाओं में, मीटर शब्दांश (syllabic) है, जो एक पद्य पंक्ति के भीतर शब्दांशों की संख्या पर निर्भर करता है, तनावों के पतन की परवाह किए बिना। (3) पुरानी जर्मनिक भाषाओं में, पुरानी अंग्रेजी सहित, मीटर उच्चारणात्मक (accentual) है, जो एक पंक्ति के भीतर तनावग्रस्त शब्दांशों की संख्या पर निर्भर करता है, बीच में आने वाले अस्थिर शब्दांशों की संख्या की परवाह किए बिना। (4) चौथे प्रकार का मीटर, दो पूर्ववर्ती प्रकारों की विशेषताओं का संयोजन, उच्चारणात्मक-शब्दांश (accentual-syllabic) है, जिसमें मीट्रिक इकाइयाँ शब्दांशों की एक आवर्ती संख्या पर तनावों के एक आवर्ती पैटर्न से बनी होती हैं। चौदहवीं शताब्दी से अंग्रेजी कविता का प्रमुख मीटर तनाव-और-शब्दांश प्रकार रहा है।

The study of the theory and practice of meter is called metrics. There is considerable dispute about the most valid or useful way to analyze and classify English meters. This entry will begin by presenting a traditional accentual-syllabic analysis which has the virtues of being simple, widely used, and applicable to by far the greater part of English poetry from Chaucer to the present. Major departures from this stress-and-syllable meter will be described in the latter part of the entry.

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मीटर (meter) के सिद्धांत और अभ्यास के अध्ययन को मेट्रिक्स (metrics) कहा जाता है। अंग्रेजी मीटरों का विश्लेषण और वर्गीकरण करने के सबसे वैध या उपयोगी तरीके के बारे में काफी विवाद है। यह प्रविष्टि एक पारंपरिक उच्चारणात्मक-शब्दांश विश्लेषण प्रस्तुत करके शुरू होगी जिसमें सरल, व्यापक रूप से उपयोग किए जाने और चौसर से लेकर आज तक की अंग्रेजी कविता के बहुत बड़े हिस्से पर लागू होने के गुण हैं। इस तनाव-और-शब्दांश मीटर से प्रमुख प्रस्थान प्रविष्टि के उत्तरार्ध में वर्णित किए जाएंगे।

In all sustained spoken English we sense a rhythm; that is, a recognizable although varying pattern in the beat of the stresses, or accents (the more forcefully uttered, hence louder syllables) in the stream of speech sounds. In meter, this rhythm is structured into a recurrence of regular—that is, approximately equivalent—units of stress pattern. Compositions written in meter are also known as verse.

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सभी निरंतर बोली जाने वाली अंग्रेजी में हम एक लय (rhythm) महसूस करते हैं; अर्थात्, भाषण ध्वनियों की धारा में तनावों (stresses), या उच्चारणों (accents) (अधिक बलपूर्वक उच्चारित, इसलिए ऊंचे शब्दांश) की धुन में एक पहचानने योग्य यद्यपि भिन्न पैटर्न। मीटर (meter) में, इस लय को नियमित—अर्थात्, लगभग बराबर—तनाव पैटर्न की इकाइयों की पुनरावृत्ति में संरचित किया जाता है। मीटर (meter) में लिखी गई रचनाओं को पद्य (verse) के रूप में भी जाना जाता है।

To scan a passage of verse is to go through it line by line, analyzing the component feet, and also indicating where any major pauses in the phrasing fall within a line. Here is a scansion, signified by conventional symbols, of the first five lines from John Keats’ Endymion (1818). The passage was chosen because it exemplifies a flexible and variable rather than a highly regular metrical pattern.

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पद्य के एक अंश का स्कैन (scan) करने का अर्थ है पंक्ति दर पंक्ति उसका विश्लेषण करना, घटक पदों (feet) का विश्लेषण करना, और यह भी इंगित करना कि वाक्यांश में कोई बड़ा विराम कहाँ पंक्ति के भीतर आता है। यहाँ जॉन कीट्स (John Keats) के एंडिमियन (Endymion) (1818) की पहली पाँच पंक्तियों का पारंपरिक प्रतीकों द्वारा दर्शाया गया एक स्कैन्शन है। यह अंश इसलिए चुना गया क्योंकि यह एक अत्यधिक नियमित मीट्रिक पैटर्न के बजाय एक लचीले और परिवर्तनीय पैटर्न का उदाहरण है।

1. A thíng | of béau | ty ís | a jóy | for é ver: |
2. Its lóve | li ness | in créas | es; // ít | will név er |
3. Páss in | to nóth | ing ness, | // but stíll | will kéep |
4. A bów | er quí | et for | us, // ánd | a sléep |
5. Fúll of | swéet dréams, | and héalth, | and quí | et bréath ing. |

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1. सुंदरता की एक चीज | हमेशा के लिए | एक खुशी है: | (A thíng | of béau | ty ís | a jóy | for é ver: |)
2. उसकी सुंदरता | बढ़ती है; // यह | कभी नहीं होगी | (Its lóve | li ness | in créas | es; // ít | will név er |)
3. शून्यता में बदल जाएगी, | // लेकिन फिर भी | रखेगी | (Páss in | to nóth | ing ness, | // but stíll | will kéep |)
4. हमारे लिए एक शांत | कुंज, // और | एक नींद | (A bów | er quí | et for | us, // ánd | a sléep |)
5. मीठे सपनों से भरी, | और स्वास्थ्य, | और शांत | सांस लेना। | (Fúll of | swéet dréams, | and héalth, | and quí | et bréath ing. |)

The prevailing meter is iambic pentameter. As in all fluent verse, however, there are many variations upon the basic iambic foot; these are sometimes called “substitutions.” Thus:

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प्रचलित मीटर (meter) आयंबिक पेंटामीटर (iambic pentameter) है। हालाँकि, सभी धाराप्रवाह पद्य में, मूल आयंबिक पद (iambic foot) पर कई भिन्नताएँ होती हैं; इन्हें कभी-कभी “प्रतिस्थापन” (“substitutions.”) कहा जाता है। इस प्रकार:

1. The closing feet of lines 1, 2, and 5 end with an extra unstressed syllable, and are said to have a feminine ending. In lines 3 and 4, the closing feet, because they are standard iambs, end with a stressed syllable and are said to have masculine endings.
2. In lines 3 and 5, the opening iambic feet have been “inverted” to form trochees. (This initial position is the most common place for inversions in iambic verse.)
3. I have marked the second foot in line 2, and the third foot of line 3 and line 4, as pyrrhics (two unstressed syllables); these help to give Keats’ verses their rapid movement.

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1. पंक्ति 1, 2, और 5 के समापन पद एक अतिरिक्त अस्थिर शब्दांश के साथ समाप्त होते हैं, और उन्हें स्त्रीलिंग अंत (feminine ending) कहा जाता है। पंक्ति 3 और 4 में, समापन पद, क्योंकि वे मानक आयंब (iambs) हैं, एक तनावग्रस्त शब्दांश के साथ समाप्त होते हैं और उन्हें पुल्लिंग अंत (masculine endings) कहा जाता है।
2. पंक्ति 3 और 5 में, शुरुआती आयंबिक पदों (iambic feet) को ट्रोची (trochees) बनाने के लिए “उलटा” (“inverted”) कर दिया गया है। (यह प्रारंभिक स्थिति आयंबिक पद्य में उलटफेर के लिए सबसे आम जगह है।)
3. मैंने पंक्ति 2 में दूसरे पद को, और पंक्ति 3 और 4 के तीसरे पद को, पाइरिक्स (pyrrhics) (दो अस्थिर शब्दांश) के रूप में चिह्नित किया है; ये कीट्स के छंदों को उनकी तीव्र गति देने में मदद करते हैं।

Two other elements are important in the metric movement of Keats’ passage: (1) In lines 1 and 5, the pause in the reading—which occurs naturally at the end of a sentence, clause, or other syntactic unit—coincides with the end of the line; such lines are called end-stopped. Lines 2 through 4, on the other hand, are called run-on lines (or in a term derived from the French, they exhibit enjambment—“a striding-over”), because the pressure of the incompleted syntactic unit toward closure carries on over the end of the verse line. (2) When a strong phrasal pause falls within a line, as in lines 2, 3, and 4, it is called a caesura—indicated in the quoted passage by the conventional symbol //. The management of these internal pauses is important for giving variety and for providing expressive emphases in the long pentameter line.

🇮🇳 हिन्दी अनुवाद

कीट्स (Keats) के अंश के मीट्रिक आंदोलन में दो अन्य तत्व महत्वपूर्ण हैं: (1) पंक्ति 1 और 5 में, पढ़ने में विराम—जो स्वाभाविक रूप से एक वाक्य, खंड, या अन्य वाक्यात्मक इकाई के अंत में होता है—पंक्ति के अंत के साथ मेल खाता है; ऐसी पंक्तियों को अंतिम-रुकी (end-stopped) कहा जाता है। दूसरी ओर, पंक्ति 2 से 4 को रन-ऑन पंक्तियाँ (run-on lines) कहा जाता है (या फ्रांसीसी से व्युत्पन्न एक शब्द में, वे एनजम्बमेंट (enjambment)—“एक छलांग”—प्रदर्शित करती हैं), क्योंकि अधूरे वाक्यात्मक इकाई का समापन की ओर दबाव पद्य पंक्ति के अंत पर जारी रहता है। (2) जब एक मजबूत वाक्यांश विराम एक पंक्ति के भीतर पड़ता है, जैसा कि पंक्ति 2, 3, और 4 में है, तो इसे सिज़ुरा (caesura) कहा जाता है—उद्धृत अंश में पारंपरिक प्रतीक // द्वारा इंगित किया गया है। इन आंतरिक विरामों का प्रबंधन लंबी पेंटामीटर पंक्ति में विविधता देने और अभिव्यंजक जोर देने के लिए महत्वपूर्ण है।